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热度:879       2020-01-11 18:20:32

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【詹姆斯·卡梅隆】

什么是好的科幻电影?什么是电影的工业化?什么是世界最先进的特效技术?

今年春节以来,随着《流浪地球》的上映,国内关于科幻电影、电影工业的讨论没有停止过。最近,又恰逢詹姆斯·卡梅隆编剧、制片的科幻电影《阿丽塔:战斗天使》上映,这个问题似乎又可以被推进了。

在这期杂志封面故事《詹姆斯·卡梅隆:什么是好的科幻电影》里,我们以詹姆斯·卡梅隆、《阿丽塔》和因《流浪地球》而起的相关讨论为起点,尝试深入探讨摆在眼前的这些议题。

《阿丽塔:战斗天使》剧照

女主角阿丽塔是电影史上第一个完全用cg技术完成的人类角色。

回看卡梅隆过去二十几年的节目和访谈是一件有趣的事,他是个坚定的实践派,很少发表具有煽动性的言论,很多当时的判断与规划都在后期得到实践。

1999年,他接受academy of achievement的采访时,曾提到过,“视觉特效正在发展,它已经不是一个有待开发的领域,而是融入电影工业,正在成为电影人最基本的工作手段。电脑绘图和动画制作扮演着越来越重要的角色。我相信,由电脑制作的角色很快就会被创造出来。我们有理由去创造一个cg角色,传统的在人脸上涂橡胶,制作橡胶木偶,用液压装置操纵等技术都将被淘汰。演员依然在这些角色的创造中发挥作用,因为这些角色的实现依然是基于演员的表演,只是他们不再需要在脸上化几磅重的妆。”

而在2003年,他接受英国卫报采访时,就曾提到过最近上映的电影《阿丽塔:战斗天使》这个项目。“那是一部我们已经开始筹备的电影,我会亲自导演。一部漫画改编的电影,很酷,是我非常期待去做的事。而且我们极有可能用3d拍摄它,我现在打算用3d拍一切东西,甚至是我女儿的生日派对。”

与以往作品相比,阿丽塔在cg和“表演捕捉”技术上做了升级,比如,阿丽塔的眼虹膜是用830万个多边形组成的。

六年之后,《阿凡达》上映,这部3d摄影机拍摄,使用了“动作捕捉”技术的电影实现了过去十年卡梅隆在电影技术上最重要的两个构想。又等了十年,《阿丽塔:战斗天使》上映,电影创造了第一个由cg完成的人类角色。尽管这时詹姆斯·卡梅隆被“阿凡达”系列拖住,已经将导演椅交接给了罗伯特·罗德里格兹,但这部电影背后所有的世界观构思和技术支持都是由他主导的。

好莱坞电影的技术推动和科幻电影大爆发绝不是由某一个人独立完成的。上世纪70年代起,乔治·卢卡斯、雷德利·斯科特、斯蒂文·斯皮尔伯格等人用一批高质量的科幻电影开启了新好莱坞的“技术革命”。

就像驳静在文章《拯救好莱坞的“电影小子”们》里总结的,“回顾1970年代的好莱坞,会产生油然的神往,这种神往与感到不可思议的心情,跟我们回顾1920年代巴黎时的感慨是一样的:怎么会有这么多才华横溢的年轻人偏偏出现在同一个时间同一个地点。”

《星球大战》工作照。费雪扮演的莱娅公主无疑成为一代人的梦中情人。

《侏罗纪公园》工作照

采访中,詹姆斯·卡梅隆提到,他看重技术,但技术永远为更好的电影表达服务。回溯从《终结者》到《阿丽塔》的履历,他的每一次技术革新都是在故事和情节需求的倒逼下完成的。

“星球大战”系列的太空史诗,“异形”系列和《银翼杀手》的哲学思考,还有《阿凡达》、“侏罗纪公园”系列的生态批判……就像詹姆斯·卡梅隆所说的,“科幻是一种通过未来来模拟现在的方式”。建立一个完整的、视角独特的世界观,这是好科幻故事的硬壳。

这同时也就解释了为什么科幻电影创作是好莱坞技术改革的最大推动力。正如苗千在本期封面文章《如何科学地制造一个“异世界”?》中所说,构建出一个与人类社会不同的异世界,再将这个源于想象的产物通过一两个小时时长的电影表现出来,绝非只靠灵光一现就能够做到。构建这样的世界,既需要对人类社会的规则有深刻理解,还要能够对其进行变换,使之适用于各种不同的虚构环境之中。

《阿凡达》以27.88亿美元保持着影史票房第一的纪录。

《终结者》是好莱坞中低成本却票房大卖的代表作,其中的女性形象莎拉也在当时引领了硬朗女性风的潮流。

和传统艺术相比,电影向来都不是一门自由的艺术,它依赖设备、技术和团队协作,但这也正是它的魅力所在,理性与感性,运筹帷幄与直觉,它们有望在电影的世界里得到完美的结合。

站在詹姆斯·卡梅隆和这些电影技术引领者身后的是维塔工作室、工业光魔特效公司、3d设备支持等众多专业化的合作和人才供给。这些创意、技术、人才和规范化流程共同构成了今天的好莱坞电影工业。

记者吴丽玮探访了位于新西兰惠灵顿的维塔工作室,这家从小作坊起步的特效公司为《阿丽塔》《阿凡达》《指环王》和最近的《流浪地球》等电影打造过实体特效和数码特效。让记者印象深刻的是负责实体特效的workshop先进的工作方式。“让人羡慕的地方是维塔工作室的半自动化生产能力。国内还处在靠翻模师傅一个个进行模具注塑的阶段,维塔工作室已经实现了半机器化生产,由一位工作人员同时控制几台模具。维塔工作室的盔甲、盾牌等较大形状的道具现在已经完全可以用3d打印机制作。道具用硅胶包裹起来,凝固后切割开,再将道具取出,形成可以铸造的阴模。之后再浇铸进液体材料,等冷却凝固之后就可以取出使用了。通过这样的方式,《流浪地球》中主演来到地球表面后穿的机械外骨骼盔甲,一身上下的数百个零件,都可以很高效地加工、编号、再归类。”

《流浪地球》请维塔工作室做的“外骨骼装甲”,一整套需要五六十万元。

《流浪地球》的导演郭帆接受本刊采访时说,好莱坞的考察经验让他更切实地理解了电影工业化的意义。与詹姆斯·卡梅隆合作20多年的好莱坞资深制片人乔恩·兰多也说:“当前中国的电影环境与好莱坞几十年前的大环境很像。”

或许,回望并了解好莱坞这一路走来的技术流变,能帮助我们更好地确立标准,实现更具突破性的电影探索。

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【詹姆斯·卡梅隆】

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本期《三联生活周刊》#封面大使#李光洁记得第一次看《阿凡达》带给他的是震撼和敬佩,“卡梅隆改变了人们对于电影的定义”。直到他参演《流浪地球》,李光洁的科幻情结才得到释放。“这部电影里70%的特效是由国产特效公司、由我们中国人做出来的”。李光洁不无自豪地说。“当我们盛赞卡梅隆这样的科幻电影大师时,也要为自己感到自豪”,李光洁说,“从《流浪地球》之后,相信会有更多优秀的国产科幻电影与大家见面。”

点击上图,听演员李光洁谈谈科幻电影与《流浪地球》。

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